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    时间:2017-07-27来源:龙8国际_龙8娱乐_龙8国际娱乐平台 本文已影响
    相关热词搜索:作文 作家 书籍 关于书籍的作文 阅读书籍作文 篇一:关于现代散文家的800字作文 关于现代散文家的800字作文朴实自然雅致含蓄 汪曾祺是现代散文名家中较有特色的一位,他的特色主要表现在散文的语言上。著名作家王安忆说他的散文语言“总是最最平凡的字眼,合成最最平凡的句子”:贾平凹则说:“汪是一文狐,修炼成老精。”他的散 文语言朴实自然,雅致含蓄,耐人品味。他的散文《葡萄月令》就体现了他语言的这一特征。 《葡萄月令》这篇文章初看像是一篇介绍葡萄生长过程的说明文,细品则发现它的语言可不同一般。全文语言富含诗意,不斧凿、不堆砌,力求准确、简洁,崇尚朴实、自然,显得疏淡、雅致而含蓄。具体说来,主要体现在如下三个方面: 一是多用短句.朗朗上口。通过阅读,我们发现本文的语句不是那种臃肿的长句,而是多用短小精炼的短句。如:“雪静静地下着。果园一片白。听不到一点儿声音。”“先刨坑,竖柱。然后搭横梁。用粗铁丝摽紧。然后搭小棍,用细铁丝缚住。”这些短句不仅有效地保持了语气的停顿,读来朗朗上口,而且还形成了一种有意味的节奏。文中有的句子更有短得夸张的:“把立柱、横梁、小棍,槐木的、柳木的、杨木的、桦木的,按照树棵大小,分别堆放在旁边。”这里模拟着一种口语化的现场感,读来给人一种凝练而又轻盈跳跃的感觉,让人回味无穷。 二是妙用修辞,生动形象。读了这篇文章,总给人一种生动形象之感,总能引起我们的联想与想象。这主要是得力于文中各种修辞的巧妙运用。如“都说梨花像雪,其实苹果花才像雪。,雪是厚重的,不是透明的。梨花像什么呢?——梨花的瓣子是月亮做的”,这里巧妙的譬喻虽是在不经意间完成的,但却生动形象地写出了梨花、苹果花的特点,让人读了之后恍若置身于一片花的海洋中。另外文中运用较多的是拟人。在汪老的笔下,葡萄不仅仅是葡萄,简直就是他亲手伺弄拉扯大的孩子,这会儿正跟它们聊天呢,或正跟人夸说自己的孩子呢,语气里满是疼爱、亲昵、揶揄。如“树醒了,忙忙地把汁液送到全身”:“有的梢头已经绽开了芽苞,吐出指甲大的’苍白的小叶。它已经等不及了”;“葡萄藤舒舒展展,凉凉快快地在上面呆着”;“浇了水,不大一会,它就从根直吸到梢,简直是小孩嘬奶似地拼命往上嘬”;“葡萄抽条,丝毫不知节制,它简直是瞎长”;“去吧,葡萄,让人们吃去吧”:“下了果子,就不管了?人,总不能这样无情无义吧”??作者用拟人的手法,表现了作者对葡萄的深厚的感情。这种感情,其实就是一个劳动人民对劳动的感情。然而我们别忘了,汪曾祺在果园子里的劳动,是被打成右派,被强制劳动,他却能那样地投入,不但投入劳力,更投入感情,正如他在一篇题为《梧桐》的文章里说:“这里凝聚着我们对时序的感情。”这才看出他诗人的秉性,难怪他的文字总是那么地平淡,这样保持一份心境的平淡。 三是描写细腻,绘声绘色。仔细阅读全文,我们会发现本文描写得相当细腻,很多描写都绘声绘色,给人以身临其境之感。如散文的开篇就极有声色:“雪静静地下着。果园一片白。听不到一点声音。”虽然说“静静”,说“听不到”,也是一种以无声说有声的方法。直接写声音的就多了,如写葡萄梢头滴水,是“嗒嗒”的;写给葡萄打条,是“劈劈啪啪”的。还包括直接的摹拟口语,如?起!——起!’哎,它起来了”;“这样长法还行呀,还结不结果呀?”“可是你得快来!明天,对不起,你全看不到了”??就像是一个老农在和你聊天。绘色,就更多了,一月下大雪,是白色的;二月里刮春风,树绿了,雪化了,土地是黑的;最出色的是八月,葡萄“着色”,“白的像白玛瑙,红的像红宝石,紫的像紫水晶,黑的像黑玉。一串一串,饱满、磁棒、挺括,璀璨琳琅”。让人看了真是目不暇接,大饱眼福。篇二:关于写作的名言名句 关于写作的名言名句 有关观察的名言 1、欲要看究竟,处处细留心。 ——宋帆 2、细节在于观察,成功在于积累。——爱默生 3、观察,观察,再观察。——巴甫洛夫 4、对微小事物的仔细观察,就是事业、艺术、科学及生命各方面的成功秘诀。 ——史迈尔 5、仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋怀,足以极视听之娱,信可乐也。--《兰亭序》 6、一切推理都必须从观察与实验中得来。——伽利略 7、观察对于儿童之必不可少,正如阳光、空气、水分对于植物之必不可少一样。在这里,观察是智慧的最重要的能源。——苏霍姆林斯基 8、观察与经验和谐地应用到生活上就是智慧。——冈察洛夫 9、戴上墨镜,世界在你眼前就立即失去了光彩。个人的不幸往往是脆弱者观察生活的墨镜。——培根 10、要测量一个人真实的个性,只须观察他认为无人发现时的所作所为。——麦考莱 11、在观察的领域中,机遇只有偏爱那种有准备的头脑。 12、细心观察产业界中那些自大的、维持不变的、独断的恐龙之所以一夕倒下的原因。 13、正理观察是对事物有无自性进行分析,进行抉择。 14、不论如何强大的公司,都不能安于现状,必须随时机警地留意公司内部和外面大环境的变化。 15、要从对小事物的细心观察中找出发现自然奥秘的途径。 16、生活,需要细心观察,更需要理性思考,从而获取鲜活而丰富的写作素材。 17、仔细观察生活中的事物,用自己的慧眼,自己的心智去领悟生活。 18、到生活中去,去观察,去倾听,去体验,去创造,去成长。 19、我既没有突出的理解力,也没有过人的机智。只是在觉察那些稍纵即逝的事物并对其进行精细观察的能力上,我可能在普通人之上。 有关文章修改的名言 1、文章不厌百回改,反复推敲佳句来 2、善作不如善改 3、何其芳:古往今来,凡是文章写得好的人,大概都在修改上用过功夫。 4、叶圣陶:写完了一篇东西,看几遍,修改修改,然后算数,这是好习惯。 5、鲁迅:写完后至少看两遍,竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。 6、不要急于写作,不要讨厌修改,而要把同一篇东西改写十遍,二十遍。(列夫?托尔斯泰) 7、作家最大的本领是善于删改。谁善于和有能力删改自己的东西,他就前程远大。 (陀斯妥耶夫斯基) 8、写完后至少看两遍,竭力将可有可无的字、句、段删去,毫不可惜。(鲁迅) 9、写作还有一个过程,就是修改过程。修改时,把作品当成不是自己的,从别人的角度上去吹毛求疵,冷静地修改。 (艾芜) 10、《红楼梦》的作者曹雪芹“披阅十载,增删五次”,“字字看来都是血,十年辛苦不寻常”。 关于写作的名人名言 现在我对任何一篇小东西都要苦心思索,几乎同思索大东西一样,也许还要付出更多辛酸的劳动。 要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见,不知道的眼泪来观察生活! 作家身边应常备笔和纸,必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中,画家创作了画,而作家则从中创造了作品中的场景;一切都应取之于生活,而不是用无谓的幻想臆造出来的。 只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候,写作才有灵感。 写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的。随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想。 ——果戈理人不是因为担心死而从事写作,而是担心死后没留下什么痕迹。 —斯特凡?赫尔姆林 我写作,为了使我的朋友们更爱我。—加夫列尔?加西亚?马尔克斯 千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧,要紧的是按自己的特点写。 一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常拙笨的办法,我国所以出了大堆语言的垃圾,正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确。 最大的智慧是在于字句的简洁,谚语和民歌总是简短的,其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。 ——高尔基 简练是才能的姊妹。 写作的技巧,其实并不是写作的技巧,而是……删掉写得不好的地方的技巧。 对作家来说,写得少是这样的有害,就跟医生缺乏诊病机会一样。—契诃夫 作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样,到处存在,又无处可见。 对你所要表现的东西,要长时间很注意地去观察它,以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。—福楼拜 不论一个作家所要描写的东西是什么,只有一个名词可供他使用,用一个动词要使对象生动,一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找,直至找到那一个名词,那一个动词和那一个形容词。 非凡的激情才能产生卓越的作品。—福楼拜 能把文字操纵自如,使它述说一切,甚至述说一般不易表达的事情,并充满未尽之意,充满神秘的,不曾表明的企图,这比动用一些死语旧词更为困难。 真实的事情比虚构的故事更希奇;但这是因为虚构的故事必须符合可能性,而真实的事情却不必顾及这一点。 —马克?吐温 一个作家如果关心后代的话,就会不停地纯洁自己的语法,而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想,而文体就像是水晶,愈纯净便愈光亮。——雨果 感受最深的人才会有传神的笔调。—蒲柏 唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。—叔本华 作品是心灵的精华。 ——叔本华 没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了。 ——海塞 为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条。—布封 每一段我都写了四次:一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。阿林汉 为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来。 ——小林多喜二 言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。 —勒纳尔 作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众。 —爱尔默?赖斯 我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西。—冈察洛夫 作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。—普列姆昌德 没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心。 —狄德罗 只有动情写成的作品才能动人以情。 —塞?柯尔律治 一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。 —列夫?托尔斯泰凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中 —武者小路实笃 要想打动人,首先自己要被打动。否则,再富技巧的作品也决无生命。 —让弗?米勒 每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透。—别林斯基 一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。——齐斯 如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西。—普列姆昌德 作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。——陀思妥耶夫斯基 只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师。—罗丹 一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力。—高尔基 词汇越简练,它就越准确。—高尔基 一字不可易,易则损文笔。——荷马 语言的准确性,是优良风格的基础。—亚里士多德 一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就。——本?琼森 我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西。—巴尔扎克 写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次!—尼?布瓦洛 要想工于运笔,就得勤于练习。——爱比克泰德 写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的。随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想。——果戈理 写作要严格、严格,再严格。求快——这意味着不是往山上爬,而是从山坡上向下滚,到头来只有死路一条。——富尔曼诺夫 写作,尤其是诗,等于流汗。作品就是汗水。——让?科克托 劝你从容地忙着,总不要失掉耐心,还要十遍、二十遍修改你的作品:要不断地润色它,润色、再润色才对;有时候要可以增添,却常常要割爱删弃。—尼?布瓦洛 无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半,对读者的价值却要增加三十倍。——车尔尼雪夫斯基 叶圣陶关于写作的名言 ? 写文章不是什么神秘的事儿,艰难的事儿。文章的材料是经验和意思,文章的依据是语言。只要有经验和意思,只要会说话,再加上能识字会书写,这就能够写文章了。 ? 所谓好文章,也不过是材料选得精当一点儿,话说得确切一点而周密一点儿罢了。如果为了要写出好文章,而去求经验和意思的精当,语言的确切周密,那当然是本末倒置。但是在实际上,一个人要在社会里有意义的生活,本来必须要求经验和意思的精当,语言的确切周密。那并不是为了写文章,为的是生活。凡是经过这样修养的人,往往会觉得有许多文章要写,而写出来的往往是好文章。 ? 生活犹如源泉,文章犹如溪流,泉源丰盈,溪流自然活泼泼地昼夜不息。 ? 现在我们要相信,不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章,田亩里的农人能写文章,铺子里的电工,码头上的装卸工,都能写文章:因为他们各有各的生活。 ? 写文章不是生活的点缀和装饰,而就是生活本身。一般人都要识字,都要练习写作,并不是为了给自己捐上一个“读书人”或者“文学家”的头衔,只是为了使自己的生活更见丰富,更见充实。 ? 临时搬出些知识来,阅读应该怎样,写作应该怎样,岂不是要把饱满的整段兴致割裂得支离破碎?所以阅读和写作的知识必须化为习惯,在不知不觉之间受用它,那才是真正的受用。 ? 说话要没有多余的话,作文要没有多余的文句。既然读者自然能领会到,那么明白写下反而是多余的了。 ? 读一篇文章,如果不明白它的主旨,而只知道一点零零碎碎的事情,那就等于白读。 ? 记载一件东西,叙述一件事情,发表一种意见,吐露一腔情感,都可以成为文章。把眼睛里看见的光景记下来,当然也成为文章。? 所以抒写感情并不在乎堆砌“快乐”“痛苦”之类的字眼;这些字眼竟可以一个也不用,自有别的办法收到抒写感情的效果。如果你把引起你感情的原由和经过写出来,无论外界的事物或内心的变化,都照当时所感受的写出来,这就抒写了感情了。别人看了你的文章,虽然不曾接触过那些事物,发生那样变化,可使由文章的媒介,却像接触过了,发生过了,结果自然来了感动。 ? 抒写感情的文章大都是记叙文。离开了事物,感情也就无从兴起。任何感情,都由个人和环境围绕的人、物、事的发生交涉而来。因此,除开了记叙,也就很少纯粹的抒情文。同样的记叙文,仅仅以记叙事物为目的,当然是记叙文;如果其中有一股感情灌注着,作者的目的原在抒写着一段感情,那就是抒情文了。 ? 随笔可以说毫无规模,三言两语也成,从一个大范围抽出小小的一片段来写也成,一思想藤蔓一样蔓延开去,直到藤梢和根部都不收拢也成。至于题材,凡是实际生活以内的一切都可以充作随笔的题材。 ? 作者的动手写随笔,读者的乐于读随笔,都为着新鲜的意趣。??????新鲜的意趣只能以作者自己作准,自己觉得新鲜,同时又料想到必然有一部分人也会觉得新鲜,这一篇随笔就很值得写了。 ? 文章必须从真实生活里产生出来。把真实生活里所不曾经验过的事勉强拉到笔底下来,那是必然失败的勾当。人固然不必为这些文章而留心自己的生活,但是做了人就得担负起人的责任,就的留心自己的生活。有了充实的生活才有好文章。 ? 像这种并非勉强拉到笔底下来的材料,里头交织着作者的思想和情绪,写成文章,自然成为出色的一篇,受读者的欣赏了。 ? 说明文的好坏在乎所发现、所理解的道理准确不准确。发现的准确,理解的准确,写下来的就是最好的说明文,除非文字上有什么毛病。 ? 说明文说明道理,道理是附着于事物的,它本身不是“视而可见,触而可知”的事物,有时不很容易领会。为了使读者领会起见,说明了道理之后,最好指出一些实例来。 ? 有许多文章,作者几乎完全不拿出自己的意思来,或者只拿出一部分来而留着其他的部分。完全不拿出意思来并不是没有意思,而是把意思隐蔽在文章的背后。那隐藏着的和包含着的意思都有待读者自己去发现。读者自己从文章中发现了意思,其明白和感动的程度,比直接从作者那里接受意思更要深切。所以,有了一个意思,要不要老实拿出来,或者只拿出一部分来而留着其他部分,这又是动笔以前应该斟酌的一件事情。 ? 过分在一两个字眼上推敲,往往会弄成纤巧,不自然。在一段一节上用功夫,正是所谓“大处落墨”的办法。 ? 写什么呢?与其写一些空泛的议论,不如写一些亲身经历。所以,议论怎样推行新生活,怎样使国家强大起来,不如叙述曾经经历过的某一桩事情,不如抒写对于本乡本镇的感情。这些还只是限于个人方面。如果能够推广开来,把自己所熟悉的社会中某一方面的情形作为写作材料,那就更有意义了。 写到了家。 ? 描写不是死板地照抄实际事物。用适当的文字,把事物的外面的和内面的特质表达出来,使人家认识它的整体,这才算描写。篇三:初中重要作家作品知识 初中重要作家作品知识 1., 《论语》是记录孔子和他的弟子言行的一部书。共20篇,儒家经典著作之一。孔子,字仲尼,春秋时鲁国人,我国伟大的思想家、教育家。 2. 、 ,选自文言 短篇 小说《聊斋志异》。蒲松龄,字留仙,清代文学家。(聊斋:蒲松龄的书屋名) 3. 、 、、选自《朝花夕拾》(散文集); 、、 选自《呐喊》(小说集);、选自《野草》(散文诗集); 选自《且介亭杂文》。(共9篇。) 鲁迅,原名周树人,浙江绍兴人。伟大的文学家、思想家、革命家。 4.,选自《泰戈尔诗选》。泰戈尔,印度文学家,1913年获得诺贝尔文学奖。 5. 、,选自《安徒生童话和故事选》。安徒生,丹麦著名童话作家,代表作有《卖火柴的小女孩》《海的女儿》《丑小鸭》等 6. 、 选自《伊索寓言》,《伊索寓言》是一部语言故事集。相传伊索是公元前6世纪有关作家的作文书籍古希腊人。 7. ,选自台湾作家林海音的《城南旧事》。林海音,原名林含英,小名英子。《城南旧事》自传体短篇小说 代表作。 8.,法国作家都德。(普法战争 小弗朗士 韩麦尔先生 爱国精神) 9. —莫泊桑,法国作家,代表作有《项链》《羊脂球》。 ,选自 短篇小说集《羊脂球》。 10. ,选自《资治通鉴》,《资治通鉴》是司马光主持编纂的一部编年体通史。 记载了从战国到五代共1362年间的历史,司马光,北宋政治家、史学家。 11. 节选自《史记》,《史记》是我国第一部纪传体通史,全书一百三十篇。作者司马迁,字子长,西汉人,史学家、文学家。 12. 选自《战国策》。《战国策》是西汉末年刘向根据战国史书整理编辑的,共三十三篇。是一部国别体史书。 13.《鲁滨孙漂流记》,笛福,英国小说家。 14 . 、 和诗歌《归园田歌》(道狭草木长)《饮酒》(采菊东篱下)是东晋诗人,陶渊明,字元亮,号五柳先生,又名潜(陶潜=陶渊明)。 15. ,选自美国作家 海伦·凯勒的《假如给我三天光明》(代表作)。 16.,是苏联作家高尔基1901年3月写的“幻想曲”《春天的旋律》的结尾部分,原题为“海燕之歌”。 高尔基,苏联伟大的无产阶级作家。其自传体三部曲《童年》《在人间》《我的大学》。 17.,作者雨果,(←《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》)法国作家。(维克多·雨果是法国浪漫主义学运动的领袖,是法国文学史上最伟大的作家之一)其代表作《巴黎圣母院》《悲惨世界》 伏尔泰,法国启蒙思想家、文学家、哲学家。 18. ,傅雷,翻译家、文艺评论家。 19.,节选自《草房子》,作者曹文轩。(杜小康) 20. ,培根,英国哲学家、作家。 21. ,选自《水浒》,又称《水浒传》,作者施耐庵,元末明初人。 22.,选自《三国演义》,作者罗贯中,名本,字贯中,号湖海散人,元末明初小说家。《三国演义》是我国 第一部 长篇 章回体 小说。小说描写了东汉末年和整个三国时代以曹操、刘备、孙权为首的魏、汉、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争 23. 主要描写的是唐僧、孙悟空、猪八戒、沙悟净师徒四人西天取经,历经九九八十一难的故事。《西游记》是中国神话小说中最优秀的作品。作者,吴承恩,明代人。 24. ,节选自《红楼梦》。小说以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为线索,描写了以贾家为代表的四大家族的兴衰史,反映了封建社会晚期广阔的社会现实。作者 曹雪芹,名霑,字梦阮,号雪芹,清代小说家。 25.节选自《儒林外史》,作者吴敬梓,清代小说家。《儒林外史》是我国清代一部长篇讽刺小说,主要描写封建社会后期知识分子及官绅的活动和精神面貌。(故事发生时期写作为明代) 26. ,节选自《三国志·蜀志·诸葛亮传》,作者陈寿,晋朝安汉人,史学家,所著《三国志》共六十五卷,记载三国时期魏、蜀、吴三国的历史。27. ,诸葛亮。表,古代向帝王上书陈情言事的一种文体。 28. ,选自《契诃夫小说选》。契诃夫,俄国作家,代表作有《装在套子里的人》、剧本《万尼亚舅舅》等。 29. ,作者是英国诗人、剧作家莎士比亚。 《哈姆雷特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》“四大悲剧” 《威尼斯商人》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》“四大喜剧” 30. 选自《墨子》。《墨子》一书一般认为是墨子的弟子及其再传弟子对墨子言行的辑录。墨子,名翟,相传为宋国人,是春秋战国之际墨家学派的创始人。 31. 、 、 选自《孟子》。 《孟子》是孟子及其门人所作,儒家经典之一。孟子,名轲,字子舆,是孔子之孙孔伋的再传弟子。 32.节选自《庄子·秋水》。《庄子》是庄周及其后学的著作集,为道家经典之一。庄周,战国时宋国蒙人。哲学家,道家代表人物。 33. 选自《左传》。《左传》,旧传为春秋时期左丘明所作,《左传>>,是我国现存第一部叙事详细的编年体史书。 34.、 选自《诗经》。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇,也称“诗三百”,这些诗歌分为“风”“雅”“颂”三个部分,“赋”“比”“兴”三种文体。“风”又叫“国风”,是各地的歌谣。篇四:作者创作历程及主要作品 作者创作历程及主要作品 【创作历程】 阿西莫夫是美籍俄裔犹太人,他于1920年1月2日出生在俄国的彼得格勒,3岁时举家迁往美国,5年后取得美国国籍。阿西莫夫的父亲在纽约布鲁克林区开有数家糖果连锁店,阿西莫夫则一边读书一边帮忙照料店铺。阿西莫夫的父亲保守刻板,对子女要求严格,禁止阿西莫夫看暴力色情之类的报刊书籍,于是阿西莫夫选择了科幻小说,并从9岁开始痴迷。 阿西莫夫从小喜欢读书,他六岁时父亲就在市立图书馆给他领了一张借书证,同时,也开始接收美国的正规教育。10岁起他就开始在父亲的糖果店里工作,养成了持续工作的习惯,这个习惯伴随他度过了一生。此后,他还做过打字员、助教、副教授,从1958年开始,阿西莫夫成为专业作家。 在阿西莫夫18岁那年,他将自己的处女作《宇宙瓶塞钻》投给著名科幻作家兼编辑坎贝尔主编的科幻杂志,但是坎贝尔认为这篇作品“作为短篇太长,作为长篇则太短”,而且他“不喜欢慢腾腾的开头,以及自杀的结局”。不过坎贝尔还是给了阿西莫夫以很大的鼓励。结果在1939年3月,阿西莫夫终于发表了自己的第一篇作品《逃离灶神星》。 就在这同一年,阿西莫夫获得了哥伦比亚学士学位,1941年他又获得文学硕士。二战中阿西莫夫曾入伍服役,战后于1948年获得博士学位,并进入大学教书。 阿西莫夫一生写有大量的科幻作品,其中最主要的有两大系列:“基地”系列和“机器人”系列。 “基地”系列为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷。它的故事发生在遥远的未来,其时人类已遍布250万颗行星,人口达到1000亿 ,形成了一个真正的宇宙帝国。而这时一位社会心理学家却根据推算得出这样一个结论:帝国行将崩溃,人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期,所有的文明都将荡然无存;但是如果按照他的方法,通过建立基地的方法,则可以将人类文明的火种保留下来,并将黑暗时期缩短为1000年?? “机器人”系列中的短篇作品主要收集在《我,机器人》(同名电影由威尔·史密斯主演,亦翻作《机械公敌》和《其余的机器人》等作品集当中,此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇推理侦探《钢窟》及《裸日》等。阿西莫夫利用自己提出的“机器人学三定律”,为机器人建立了一套行为规范和道德准则,从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。 除上述两大系列之外,阿西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品,比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《黄昏》,描写“平行世界”中外星人的《众神自己》,以及他唯一涉及时间旅行的《永恒的末日》,??可谓不胜枚举,不一而足。 作为一名科学工作者,阿西莫夫不仅创作科幻小说,同时也写作科普作品,他的科普作品同样让人百读不厌。正如阿西莫夫逝世后一位评论家所说:“他的作品愉悦了数百万人,同时改变了他们对世界的看法。” 【主要作品】 《空中石子》(1950)、《太空潮》(1952)、《钢穴》(1953)、《终结》(1955)、 《赤裸的太阳》(1956)、《基地三部曲》(1964)、《我,机器人》、《机器人的其他故事》。 《基地》系列:“基地三部曲”(《基地》《基地与帝国》《第二基地》)、“基地续集”(《基地边缘》<1982>、《基地与地球》<1986>),“基地前传”(《基地序曲》(1988)、《基地在前进》) 《机器人》系列:《黎明世界的机器人》《机器人与银河帝国》《赤裸的太阳》 《我,机器人》《复仇星》。 “基地”“机器人”等系列是艾西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事,相互贯串起来,竟是一部俯仰两万年的长篇史诗!艾西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大,在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、借由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政治、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动着关怀人类未来的笔触,超越一般科幻作品的局限。篇五:书香家庭作文 书香家庭作文 书香家庭作文 上海竹园小学张扬校区 五(1)班 王尧晖 我家是书香家庭,走进我家,就等于来到了书的世界。家里有许许多多的书,书架上、茶几上、沙发上,连厕所也都放着书。这其中有爸爸看的音乐书和小说书,有妈妈看的科技书和时装书,还有我爱看的作文书和中国四大名著。 我曾买过一本《冒险小虎队》,>故事讲的是一位爷爷接连寄的暗藏玄机的信件,描述了奇妙无比的故事,那一个个引人入胜的故事深深吸引了我。我端坐在窗前的椅子上,津津有味地看着,不时发出“小虎、小虎、生龙活虎!小虎、小虎、永不停步!”的叫声。 “你在看什么书?让我瞧瞧。”爸爸从我背后抢过书说,“有福同享嘛!”当他翻看了一会儿,便专心致志地看起来。妈妈走过来问“你在看什么书?”她来了个“螳螂捕蝉黄雀在后”,又把书从爸爸手中抢过去,粗看一下就说:“有意思,写得真有趣。”妈妈爱不释手,再也不肯还给爸爸。爸爸似乎心有不甘,找了个理由说:“时间不早,你该去做饭了。”便不由分说把书又夺了过去。 妈妈只好去做饭,离吃饭有一段时间,我和爸爸一起看这本书。不知过了多久,妈妈喊道:“吃饭了!吃饭了!”爸爸也叫我一起去吃饭,但我被书吸引一直没有放下来。不料妈走过来,一把扯住我的耳朵,将我拉到了餐桌前。咦!趁我和爸爸吃饭的空挡,妈妈却又在看这本书了。 我家三个人,爸爸妈妈和我,人人都是书迷。我爱我家,特别爱家里这种浓厚的读书气氛。 成长的故事在我成长的道路上,有一件事使我久久难以忘怀。经过了那件事,我似乎长大了。 那是新年的前夕,同学们互送新年贺卡。花花绿绿的贺卡,精致美丽,它带着各自的心意送到好朋友的手里。 忽然,我发现一位同学>孤独地坐在角落里,那不是“淘气大王”张明吗?往日,他总是手舞足蹈,神气活现,现在,他是怎么啦?哦,肯定是没人送他贺卡,我不禁一阵窃喜:谁叫他平时总惹别人呢! 但是,我看他那孤零零的样子,全然没了往日的神采,就像一只被抛弃的小鸟,又不免有点同情他。我设身处地想,如果我被集体遗忘,也会有失落感。于是,我从书包里拿出一张贺卡,工整地写上:“张明,祝你新年快乐,学习进步!”然后走到他的面前,微笑地对他说:“节日快乐!”边说边把贺卡递到他手里。 他一下愣住了,似乎不相信我会送他贺卡,要知道他平时总拿我开涮呀!我推了推他,开玩笑地说:“怎么,嫌我这卡不漂亮?”他看着贺卡激动地说:“真好,谢谢你!” 我欣慰地笑了,集体是多么重要,人人都需要集体的温暖。 《书香家庭作文》篇六:我有一个心愿就是用心当作家 我不知道自己牺牲在写作看书上的时间有多少,但是写作几乎占据了我所有的业余时间,同时她也是我积极努力活下去的最大心愿,或者说是我的夙愿吧。 曾几何时,当我累得爬不起来时,苦得喘不过气时,痛得心力憔悴时,依然拿起笔来继续着我的梦想——在清晨在夜晚在风中。不知多少时候,曾想过放弃,想走其他的道路,继续着我的心灵梦想之路。可我命中注定与笔杆子有缘。因为在一个个字里行间才能让我找回自信,放飞自己的梦想。这对我是多么好的道路啊。好像上辈子似曾相识就是一个才华横溢的文人出身,这辈子还要继续着自己的梦的精灵,让她发芽成长壮大。 可是,我从来没有想过竟然这一切做起来是这般曲折痛苦艰难。 在我父亲去逝时,我仍然坚持;在我受重伤时,我仍然坚持;在我迷茫得无法言说时,我仍然坚持。天啊,为什么这一切始终像藤蔓一样七缠八绕让我迷乱。 继续写吧,今晚睡得学还不算晚。篇七:2014年春经典品读书目 篇八:一个藏书家的味道 如一个人钱又不多,又爱书,那就更烦了。 以前,英国有个穷藏书家,每买一本书,总是先照定价付钱给书商,再请书商帮帮忙,在那本书的扉页上写个很便宜的假价钱,最好不超过三英镑六便士。这种安排妥当得很。 他过世之后,太太变卖那批藏书过日子,发现所得甚丰,不禁伤心起来,怪自己过去整天埋怨丈夫买书浪费金钱。 这段故事格外令人伤感:那位藏书家活得太痛苦,也活得太有味道了。本  篇:《龙8国际_龙8娱乐_龙8国际娱乐平台》来源于:龙8国际_龙8娱乐_龙8国际娱乐平台 优秀范文,论文网站
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